सूरजमुखी कई कलाकारों के चित्रों का विषय बन गया है। इन रंगों के चमकीले रंग विशेष रूप से प्रभाववादियों को पसंद थे, जिन्होंने चित्रों के पूरे चक्र को सूरजमुखी के लिए समर्पित किया था।
वान गागो द्वारा चित्रों के चक्र
प्रसिद्ध डच कलाकार ने सूरजमुखी को समर्पित कैनवस की दो श्रृंखलाएँ चित्रित कीं। पहला, पेरिसियन चक्र, फूलों को लेटे हुए और पहले से ही मुरझाते हुए दर्शाता है। दूसरा, बड़ा वाला, आर्ल्स में चित्रित किया गया था और इसमें फूलदान में खड़े सूरजमुखी के चित्र हैं। ऐसा माना जाता है कि वान गाग ने यह साइकिल गाउगिन के आगमन के लिए घर को सजाने के लिए लिखी थी, जो कलाकार का करीबी दोस्त था। Arles श्रृंखला मुख्य रूप से केवल उपयोग की जाने वाली पृष्ठभूमि में भिन्न होती है। चित्रों को वैन गॉग की विशेषता के रूप में चित्रित किया गया है - वे तेज और बड़े स्ट्रोक, सरलीकृत सिल्हूट और स्वच्छ, चमकीले रंगों का उपयोग करते हैं। काम करते समय, कलाकार को वर्मीर की शैली द्वारा निर्देशित किया गया था, जिसमें एक नीला पृष्ठभूमि और हल्के पीले रंग के संयोजन का उपयोग किया गया था।
जिस क्षण वैन गॉग ने एक पेंटिंग लिखी, उसे गौगिन ने कैनवास "वान गॉग पेंट्स सनफ्लॉवर" पर कैद कर लिया।
क्लाउड मोने द्वारा "सूरजमुखी"
यह पेंटिंग 1881 में बनाई गई थी। इसमें एक छोटा फूलदान और सूरजमुखी का एक विशाल उज्ज्वल गुलदस्ता है। पृष्ठभूमि धुंधली है, और दर्शकों का ध्यान रंगों पर टिका रहता है। मोनेट ने चित्र को लापरवाह लहराती स्ट्रोक के साथ चित्रित किया जो गतिशीलता की छाप देते हैं - सुनहरे फूलों के सिर हवा में लहराते प्रतीत होते हैं। प्रभाववाद के संस्थापक के रूप में, कलाकार ने कैनवास लिखते समय इस आंदोलन के भविष्य के प्रशंसकों की सभी विशेषताओं को लागू किया - वायुहीनता, हल्कापन, रंगों की चमक, लेकिन महान यथार्थवाद। मोनेट ने स्पष्ट रेखाओं का नहीं, बल्कि चमकीले प्रकाश धब्बों, रंगों के संयोजन और तीखे स्ट्रोक का चित्र बनाया, जो, जैसा कि यह था, हवा की गति को व्यक्त करता था।
एगॉन शीले द्वारा "सूखे सूरजमुखी"
जबकि अधिकांश कलाकारों ने सूरजमुखी को सूर्य, जीवन और आनंद से जोड़ा, एगॉन शिएल ने असामान्य पेंटिंग "विदरर्ड सनफ्लॉवर" बनाई। अभिव्यंजनावादी चित्रकार ने फीके रंगों, कैरिकेचर लाइनों और स्पष्ट रूपों का उपयोग करते हुए एक विशिष्ट उदास तरीके से काम किया। "सूखे सूरजमुखी" में एक सख्त गॉथिक ध्वनि होती है, फूल स्वयं पत्तियों और पृथ्वी के साथ रंग में विलीन हो जाते हैं। चित्र में कोई स्पष्ट रचना नहीं है - यह स्पष्ट है कि सूरजमुखी की झाड़ी ऊपर और नीचे से कैनवास से परे फैली हुई है।
द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान लंबे समय तक शीले की पेंटिंग को खोया हुआ माना जाता था, लेकिन इसे एक नीलामी में पाया और बेचा गया था।
काम एक परेशान करने वाला मूड बनाता है - यहां तक कि आकाश और सूरज के रंग भी फीके पड़ गए हैं जिनका वास्तविकता से कोई लेना-देना नहीं है। अभिव्यक्तिवाद के प्रशंसक के रूप में, शिएल ने छवि के यथार्थवाद को इतना महत्व नहीं दिया, बल्कि अपने स्वयं के मनोदशा और भावनाओं को जो चित्र को चित्रित करते समय उन्हें कवर किया।
