टिम्ब्रे एक विशेष ध्वनि का व्यक्तिपरक मूल्यांकन है, जिसके कारण समान पिच और तीव्रता वाले एक दूसरे से भिन्न होते हैं।
शब्द "टिम्ब्रे" फ्रांसीसी समय से आया है, जिसका रूसी में सीधे अनुवाद में एक घंटी, या एक विशिष्ट विशेषता है। टिमब्रे किसी भी वाद्य या आवाज की पहचान है।
टिम्ब्रे तथाकथित ध्वनि रंग है। यह ध्वनि की गुणवत्ता की विशेषता है जिसके कारण एक ही स्वर और शक्ति के दो स्वर, विभिन्न यंत्रों या स्वरों द्वारा निर्मित, एक दूसरे से भिन्न होते हैं।
टिम्ब्रे अनुसंधान इतिहास
1913 में, प्रसिद्ध जर्मन भौतिक विज्ञानी हरमन हेल्महोल्ट्ज़ ने अपने अध्ययन "द स्टडी ऑफ़ साउंड सेंसेशन" में स्थापित किया कि प्रत्येक स्वर में विशेष वर्धित ओवरटोन के एक या दो क्षेत्र होते हैं - ध्वनि स्पेक्ट्रम में शामिल स्वरों के स्वर की विशेषताएं। भौतिक विज्ञानी ने सिद्ध किया कि स्वर विशेषताओं में अंतर के कारण स्वर एक दूसरे से भिन्न होते हैं।
कुछ संगीत निकायों की ध्वनि, उदाहरण के लिए, एक घंटी या एक रिकॉर्ड, शास्त्रीय संगीत में पसंदीदा हवा और स्ट्रिंग वाद्ययंत्रों की आवाज़ से उत्कृष्ट ओवरटोन के साथ होता है। हालांकि, बाद में, विभिन्न ओवरटोन के विभिन्न तीव्रता या कमजोर होने से समय में परिवर्तन होता है।
मानव स्वरों के समय में अंतर स्वयं मुखर डोरियों और मौखिक गुहा में प्रतिध्वनि की स्थिति दोनों पर निर्भर करता है। इसके अलावा, मानव आवाज के स्वर पर प्रभाव स्वरों के अनगिनत क्रमों द्वारा निर्मित होता है, जो समय के विभिन्न संशोधनों का उत्पादन करते हैं।
ध्वनिक और संगीत वाद्ययंत्रों पर जर्मन प्रोफेसर कार्ल शैफगेटल के अध्ययन में "उबेर शॉल, टन, नॉल अंड ईनिगे एंडेरे गेगेनस्टैंडे डेर अकुस्तिक" यह साबित होता है कि जिस सामग्री से संगीत वाद्ययंत्र बनाया जाता है, उसका समय पर बहुत प्रभाव पड़ता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, स्प्रूस से बने वायलिन की ध्वनि बिल्कुल उसी वायलिन की ध्वनि से भिन्न होगी जो मेपल से बनी है।
उपकरण की सामग्री के कारण समय में अंतर में आणविक संरचना एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है। उदाहरण के लिए, अंग निर्माता कई शताब्दियों से जानते हैं कि सीसा या टिन से बने प्रमुख पाइप, या जस्ता या टिन से बने जीभ के पाइप के शरीर, वाद्य की ध्वनि में महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं।
मूल स्वर पैरामीटर
श्रोता के मूल्यांकन को निर्धारित करने वाले मुख्य उद्देश्य पैरामीटर ध्वनि स्पेक्ट्रम और क्षणिक ओवरटोन प्रक्रियाओं की प्रकृति हैं। इसके अलावा, कथित ध्वनि का समय उसके प्रजनन की स्थितियों, श्रोता की मनोवैज्ञानिक स्थिति, सुनने की व्यक्तिगत विशेषताओं और यहां तक कि संगीत के स्वाद से भी प्रभावित होता है।
