सोवियत और रूसी बैले डांसर वेलेंटीना मोरोज़ोवा को एफ़मैन की पहली बैलेरीना के रूप में जाना जाता है। प्रतिभाशाली कलाकार के लिए, प्रसिद्ध कोरियोग्राफर ने कई आकर्षक महिला चित्र बनाए हैं।
बोरिस एफ़मैन के प्रदर्शन में भाग लेने वाले शानदार नर्तकियों की बदौलत कोई छोटा माप नहीं हुआ। वेलेंटीना निकोलायेवना का नाम कोरियोग्राफर के बेहतरीन कामों से जुड़ा है। मंडली के अस्तित्व के पहले वर्षों से बैलेरीना ने प्रसिद्ध मास्टर के साथ सहयोग किया।
उत्कृष्टता की ऊंचाइयों का मार्ग
भविष्य की हस्ती की जीवनी 1953 में शुरू हुई। लड़की का जन्म 15 फरवरी को लेनिनग्राद में हुआ था।
1971 में उन्होंने वागनोवा कोरियोग्राफिक स्कूल में अपनी व्यावसायिक शिक्षा प्राप्त की। स्नातक होने के बाद, स्नातक ने कुइबिशेव थिएटर में काम किया। उनके प्रदर्शनों की सूची में केवल शास्त्रीय भाग शामिल थे। 1978 में उन्हें एफ़मैन थिएटर "न्यू बैले" में शामिल होने के लिए आमंत्रित किया गया था। कोरियोग्राफर अभी अपने करियर की शुरुआत कर रहे थे।
अपने स्वयं के प्रवेश से, कलाकार को अपनी पसंद पर कभी पछतावा नहीं हुआ। उसे यकीन है कि ऐसी प्रस्तुतियों को देखने का कोई मतलब नहीं है जो व्यक्तिगत सहानुभूति पैदा नहीं करती हैं, दर्शकों को भावनात्मक रूप से प्रभावित नहीं करती हैं। बैलेरीना के आश्चर्य के लिए, पारंपरिक प्रदर्शनों की सूची लावारिस बनी रही। अभिनव समाधान असामान्य थे, लेकिन बहुत जल्द वेलेंटीना ने महसूस किया कि शास्त्रीय बैले पृष्ठभूमि में फीका पड़ गया था।
मोरोज़ोवा की शुरुआत गेय भागों से हुई। हालांकि, वह धीरे-धीरे एक अत्यंत दुखद भूमिका में स्थानांतरित हो गई, जो बैले में एक बड़ी दुर्लभता है।
एक नई मंडली के आगमन के साथ, पहले से ही प्रसिद्ध हो चुके कलाकार इसमें आ गए। अल्ला ओसिपेंको और जॉन मार्कोव्स्की की पृष्ठभूमि के खिलाफ, जो मरिंस्की थिएटर में चमक रहे थे, युवा एकल कलाकार असुरक्षित महसूस करते थे। वह मंच के प्रकाशकों के सामने भारी जिम्मेदारी और समयबद्धता के बोझ से दब गई थी।
स्टार भूमिकाएं
वेलेंटीना निकोलायेवना के नाम को सबसे पहले प्रसिद्ध करने वाले बैले द इडियट थे। Morozovoy Eifman ने अगलाया की भूमिका की पेशकश की। उसकी मूर्तियाँ, मार्कोवस्की और ओसिपेंको ने उसके साथ नृत्य किया। एकल कलाकार क्लासिक के काम में प्रस्तुत छवि पर काम करने में बहुत शर्मीला था।
बोरिस याकोवलेविच ने रिहर्सल के दौरान किसी को कोई रियायत नहीं दी। वह गाजर विधि और छड़ी विधि दोनों का उपयोग करने से नहीं डरता था। अक्सर वेलेंटीना पूरी तरह से टूट कर घर जाती थी और विश्वास करती थी कि वह सफल नहीं होगी। और गुरु की इच्छा के अनुसार सब कुछ करना बहुत कठिन था। हालाँकि, वेलेंटीना हमेशा केवल खुद से नाराज थी।
ओसिपेंको की मंडली से प्रस्थान के साथ, नास्तास्या फिलीपोवना की भूमिका मोरोज़ोवा के पास चली गई। उसका रास्ता उसकी प्रतिभा "उसकी छवियों" की विशिष्टता को प्रकट करने लगा। इस तथ्य के बावजूद कि यह अगलाया था जिसे बैलेरीना के लिए मंचित किया गया था, नास्तास्या फिलीपोवना उसका पसंदीदा हिस्सा बन गया। इस मान्यता का कारण नाटक था। युवा कलाकार ने अपनी नायिका को बहुत अच्छा महसूस किया। और उसके पास अपना खुद का पर्याप्त अनुभव था।
बाद में उसने एक साक्षात्कार में कहा कि वह मंच पर संचित अनुभवों को उँडेल रही थी। उसी समय, मोरोज़ोवा को यकीन है कि भूमिका एक स्नातक के लिए पूरी तरह से अनुपयुक्त थी जो अभी-अभी स्कूल से आई थी: उसकी उम्र के कारण दोस्तोवस्की की नायिकाओं की त्रासदी की समझ की कमी के कारण उसके पास दर्शकों से कहने के लिए बिल्कुल कुछ नहीं है।
अजीब तरह से पर्याप्त है, लेकिन वेलेंटीना के लिए एफ़मैन का प्लास्टिक बहुत अधिक उपयुक्त था। अभिनय के समर्पण ने उन्हें अपने थिएटर की सच्ची बैलेरीना बना दिया। और अधिक अनुभवी सहयोगियों ने छवि की उसकी व्याख्या को ठीक से नोट किया। उन्होंने वैलेंटाइना को पहले से ही स्थापित कलाकार के रूप में देखा, जिसमें पूरी तरह से प्रकट दुखद प्रतिभा थी।
इकबालिया बयान
रिक्विम में माँ की भूमिका से कलाकार और दर्शक दोनों भी चकित थे, जहाँ कलाकार ने एफ़मैन की प्लास्टिसिटी में अपनी महारत का पूरी तरह से प्रदर्शन किया।और आंद्रेई पेट्रोव के संगीत के लिए एक ही नाम के बैले में मार्गरीटा की छवि में, शुरुआत में नायिका के संयमित बड़प्पन को वोलैंड की गेंद के दौरान पूरी तरह से अलग चुड़ैल के हाइपोस्टेसिस में बदल दिया गया था। इस कंट्रास्ट को कुशलता से दिखाया गया था।
तेज और यहां तक कि चिल्लाने वाले प्लास्टिक की मदद से, कलाकार ने दर्शकों में हर कदम पर विकीर्ण ऊर्जा की बौछार की। उसकी हर हरकत इम्प्रोवाइजेशन लग रही थी, रिहर्सल स्टेप नहीं। मंच पर कलाकार कोरियोग्राफर का पूर्ण सह-लेखक बन गया है। बैलेरीना ने साबित कर दिया है कि उसका असली पेशा एक भावपूर्ण नृत्य है।
आलोचकों के अनुसार, एकल कलाकार के पढ़ने में मार्गरीटा बाहरी रूप से लगभग सामान्य है, दूसरों से वह केवल उसकी आत्मा में आग लगने से अलग है। उनकी नायिका का अकेलापन मंच पर उनकी उपस्थिति के पहले क्षणों से ही स्पष्ट हो जाता है। आत्मा के साथ पहली मुलाकात जो मूल रूप से उसके करीब थी। मास्टर, उसे आशा देता है। उसके लिए संघर्ष में मार्गरीटा का पूरा जीवन गुजर जाएगा। वह जनता के सामने न केवल एक दोस्त के रूप में, बल्कि एक छात्र और अपने प्रिय के साथी के रूप में भी प्रकट होती है। सच्चे कौशल को वह भूमिका कहा जाता था जहां व्यंग्य की अभिव्यक्ति, भावनात्मक कलाकार और उसकी अभिनय प्रतिभा का पता चलता था, टेरेसा रेकेन की भूमिका ज़ोला के काम पर आधारित "द असैसिन" के निर्माण में। एफ़मैन ने प्रदर्शन में महलर, बाख और श्नाइटके के संगीत का इस्तेमाल किया। मोरोज़ोवा अपने बीमार पति के साथ पहले दृश्य से अपनी अंतिम उपस्थिति तक नसों के एक वास्तविक बंडल में बदल गई, जहां लॉरेंट और टेरेसा, उनके अपराध से पीड़ित, मरने का फैसला करते हैं।
परिवार और रंगमंच
मोरोज़ोवा ने प्लास्टिक, लुक्स और इशारों की मदद से अपने अनुभवों की सभी बारीकियों के साथ नायिका की निराशा और दर्द को कुशलता से व्यक्त किया। बैलेरीना में जबरदस्त दुखद शक्ति की छवि है। यह उत्पादन टेलीविजन के लिए टेप किया गया था।
मोरोज़ोवा की भूमिका निभाने के बाद, एफ़मैन ने इसे अन्य एकल कलाकारों के साथ मंच पर फिर से शुरू नहीं किया: टेरेसा आध्यात्मिकता के बिना असंभव थी और दर्शकों को भावनाओं की सभी तीव्रता को बाहरी संयम के साथ व्यक्त करने की क्षमता थी।
प्रसिद्ध कोरियोग्राफर ने अपने संग्रह के निजी जीवन को व्यवस्थित करने में भी भाग लिया। वह और वेलेंटीना निकोलेवन्ना पति-पत्नी बन गए। 1995 में, परिवार में एक बच्चा दिखाई दिया, एक बेटा, सिकंदर।
अपने जन्म के बाद, मोरोज़ोवा ने थिएटर में शिक्षक-शिक्षक के रूप में काम शुरू करते हुए, बैले छोड़ दिया। बेटे ने एक रचनात्मक पेशा चुना। उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग के स्टेट यूनिवर्सिटी में लिबरल आर्ट्स एंड साइंसेज के संकाय से स्नातक किया।
बैलेरीना की रचनात्मक गतिविधि की 40 वीं वर्षगांठ के अवसर पर, मायाकोवस्की सेंट्रल सिटी पब्लिक लाइब्रेरी ने एक प्रदर्शनी "लाइफ एट द टिप ऑफ़ पॉइंट शूज़" की मेजबानी की। यह बोरिस एफ़मैन बैले थियेटर के साथ संयुक्त रूप से आयोजित किया गया था।
