विंटर पैलेस सेंट पीटर्सबर्ग की सबसे भव्य और शानदार इमारतों में से एक है। इसके सुरुचिपूर्ण पहलू उत्तरी राजधानी के सर्वोत्तम दृश्यों, रूसी इतिहास की महत्वपूर्ण घटनाओं और देश और दुनिया के सबसे बड़े संग्रहालय - हर्मिटेज से जुड़े हैं। लेकिन अगर पहलुओं ने अपने मूल स्वरूप को काफी हद तक बरकरार रखा है, तो अंदरूनी के साथ स्थिति पूरी तरह से अलग है।
महल का निर्माण महारानी एलिजाबेथ पेत्रोव्ना के आदेश पर शीतकालीन शाही निवास के रूप में किया गया था। इतालवी वास्तुकार फ्रांसेस्को बार्टोलोमो रास्त्रेली ने बारोक शैली में इमारत का निर्माण किया। विशेष रूप से सुरुचिपूर्ण, शानदार और राजसी, 18 वीं शताब्दी के मध्य में रूस में इस शैली को अलिज़बेटन बारोक कहा जाता था। महल १७५४ से १७६२ तक दस वर्षों से अधिक समय से निर्माणाधीन था, और पीटर की बेटी को वहां रहने का कभी मौका नहीं मिला। कैथरीन II ने तुरंत नए फैशन के अनुसार अंदरूनी हिस्सों को फिर से बनाने का आदेश दिया। 18वीं सदी के अंत में - 19वीं सदी की पहली तिमाही में, कुछ अपवादों के साथ, सभी परिसरों ने क्लासिकवाद की शैली में एक नया रूप प्राप्त करना शुरू कर दिया, जो तब रूस की वास्तुकला पर हावी था। लेकिन ये पहनावा भी वर्तमान में केवल दृश्य और दस्तावेजी सामग्री से ही जाना जाता है।
दिसंबर 1837 में महल में आग लग गई। तीस घंटे तक दृढ़ लकड़ी की इमारत में आग लगी रही। दूसरी और तीसरी मंजिल पर आग से लगभग सब कुछ जलकर खाक हो गया। महल की बहाली के लिए आयोग अगले दिन बनाया गया था, इसका नेतृत्व आर्किटेक्ट वासिली स्टासोव और अलेक्जेंडर ब्रायलोव ने किया था।
कुछ अंदरूनी हिस्सों को बदलने का निर्णय लिया गया था, लेकिन विशेष महत्व के अन्य को बहाल करने की आवश्यकता थी। ऐसे अंदरूनी हिस्सों में मुख्य सीढ़ी है। इसे राजदूत के रूप में बनाया गया था, क्योंकि विदेशी शक्तियों के राजदूतों को इसके साथ उठना था। इसलिए, रस्त्रेली ने सीढ़ी को असामान्य रूप से गंभीर और शानदार बना दिया। इसके साथ पहले कदमों से, रूसी राज्य की शक्ति और महानता को महसूस किया जाना चाहिए था। एपिफेनी के उत्सव के दौरान शाही परिवार नेवा के लिए इस सीढ़ी से नीचे चला गया। जॉर्डन नदी के पानी में मसीह के बपतिस्मा की याद में, सीढ़ी को जॉर्डन कहा जाने लगा।
रस्त्रेली की सीढ़ियाँ वास्तव में शानदार निकलीं। आने वाले व्यक्ति के लिए अचानक एक विशाल स्थान खोल दिया जाता है - बीस मीटर से अधिक ऊँचा। वास्तुकार ने इस सीढ़ी की नियुक्ति के लिए भवन के पूरे पूर्वोत्तर प्रक्षेपण को आवंटित किया। सोने के गहनों वाली सफेद दीवारें उत्तम विलासिता का आभास देती हैं। उत्तर की ओर, विशाल खिड़कियां काट दी जाती हैं, विपरीत दिशा में दीवार खाली होती है, और खिड़की के शीशे होते हैं, जिनमें दर्पण डाले जाते हैं। यह अंतरिक्ष को और भी उज्जवल और अधिक विशाल बनाता है। दूसरी मंजिल के स्तर पर, स्तंभों के साथ एक गैलरी द्वारा स्थान बढ़ाया जाता है। रस्त्रेली ने गुलाबी कृत्रिम संगमरमर के सामने लकड़ी के स्तंभ रखे। स्टासोव ने उन्हें ग्रेनाइट से बदल दिया। छत को चित्रों से सजाया गया है, यह इतालवी कलाकार ग्रैडिज़ी द्वारा एक कैनवास है, जिसमें ओलंपिक देवताओं को दर्शाया गया है। स्टासोव ने जले हुए को बदलने के लिए हर्मिटेज के स्टोररूम में जो पेंटिंग पाई, वह आकार में छोटी निकली। और फिर शेष स्थान को चित्रित किया गया था, यह पेंटिंग स्थापत्य तत्वों की निरंतरता का भ्रम पैदा करती है, इस तकनीक का उपयोग अक्सर बारोक युग में भी किया जाता था।
ऊपरी मंच से, दो दरवाजे औपचारिक हॉल के सुइट्स की ओर ले जाते हैं। रस्त्रेली ने नेवस्की सुइट को मुख्य बनाया, यह इसके माध्यम से था कि कोई सिंहासन कक्ष में प्रवेश कर सकता था। अब ग्रैंड सुइट मुख्य बन गया है, यह नेवस्काया के लंबवत स्थित है और इमारत के पूरे पूर्वी हिस्से पर कब्जा कर लेता है। इस सुइट के अंदरूनी भाग आग लगने से पहले ही अपना मूल स्वरूप खो चुके हैं।
१८३३ में, अगस्टे मोंटफेरैंड को पीटर आई की स्मृति को समर्पित हॉल के डिजाइन के साथ सौंपा गया था। हॉल का मुख्य तत्व पेंटिंग था, जैसा कि क्लासिकवाद के युग में प्रथागत था। मेमोरियल हॉल में, पेंटिंग पीटर के कारनामों का महिमामंडन करती दिखाई दीं।कलाकार अमीकोनी द्वारा मुख्य कैनवास को एक गहरे स्थान पर रखा गया था। इसमें ज्ञान की देवी मिनर्वा के साथ रूसी निरंकुश को दर्शाया गया है। हॉल की दीवारों को क्रिमसन वेलवेट से ढका गया था, छत पर सोने का पानी चढ़ा हुआ था, और फर्शों को नौ प्रकार की लकड़ी से बनी लकड़ी की लकड़ी से सजाया गया था। दुर्भाग्य से, पेट्रोवस्की हॉल आग के केंद्र में था। लेकिन स्टासोव इसे लगभग अपने मूल रूप में फिर से बनाने में कामयाब रहे। मुख्य सजावटी तत्वों को बरकरार रखा गया है। लेकिन दीवारों के साथ सोने का पानी चढ़ा हुआ पायलट जोड़ा जाता है, और प्रत्येक स्तंभ के केंद्र में एक कांस्य डबल हेडेड ईगल रखा जाता है, यह सब हॉल को और भी अधिक भव्यता देता है।
ऐसा हुआ कि कुछ समय के लिए विंटर पैलेस में कोई बड़ा औपचारिक सिंहासन कक्ष नहीं था। 1781 में इसके लिए एक नया भवन बनाने का निर्णय लिया गया। यह उत्तरी और पूर्वी अनुमानों के बीच पूर्वी हिस्से में स्थित है। काम की देखरेख इटली से आए जियाकोमो क्वारेनघी ने की थी। हॉल का दूसरा नाम जॉर्जीव्स्की है, जो रूस के संरक्षक संत के सम्मान में है। आग लगने से पहले विशाल दो मंजिला हॉल को सफेद, ग्रे, हल्के लाल और नीले संगमरमर से सजाया गया था। सजावट को सोने का पानी चढ़ा हुआ कांस्य, चित्रित छत और जड़ा हुआ लकड़ी की छत द्वारा पूरक किया गया था।
वसीली पेट्रोविच स्टासोव का नाम गलती से मुख्य वास्तुकारों - विंटर पैलेस के रचनाकारों के बीच नहीं है। उनकी प्रतिभा को कई राज्य के कमरों की बहाली के लिए लागू किया गया था। सिंहासन कक्ष के नए डिजाइन के लिए उन्होंने केवल सफेद संगमरमर का इस्तेमाल किया। सभी भागों को इटली के कैरारा में स्टासोव के चित्र के अनुसार बनाया गया था। पुनर्निर्मित इंटीरियर के मुख्य रंग सफेद हैं - संगमरमर और सोने का रंग - 18 हजार सोने का पानी चढ़ा हुआ कांस्य विवरण। यहां तक कि स्टासोव ने भी छत को पेंट नहीं करने का फैसला किया, लेकिन इसे सोने के गहनों से सजाए गए गहरे कैसन में तोड़ने का फैसला किया। हरे-भरे सजावट को बहु-स्तरीय झूमरों द्वारा पूरक किया गया था।
1812 की गैलरी को वर्तमान रूप देने में स्टासोव की योग्यता कम महत्वपूर्ण नहीं है। यह स्मारक हॉल देशभक्ति युद्ध में शानदार जीत को समर्पित है। इसका डिजाइन कार्ल इवानोविच रॉसी को सौंपा गया था। वास्तुकार को एक कठिन काम का सामना करना पड़ा, नायकों के चित्रों को 50 मीटर से अधिक लंबे एक संकीर्ण कमरे में रखा जाना था। एकरसता से बचने के लिए, रॉसी ने इसे तीन भागों में विभाजित स्तंभों के साथ और मेहराबों पर उभरा हुआ मेहराब के साथ विभाजित किया। सौभाग्य से, आग के दौरान, चित्रों को बचा लिया गया था, लेकिन स्टासोव अब अपने पूर्व रूप में इंटीरियर को बहाल नहीं कर सका क्योंकि पड़ोसी कमरों का पुनर्निर्माण किया गया था। नतीजतन, गैलरी लंबी हो गई है। स्टासोव ने अंतरिक्ष को विभाजित नहीं किया, लेकिन इसके विपरीत एक चिकनी बेलनाकार तिजोरी के साथ इसकी एकता पर जोर दिया। छत का सजावटी प्रभाव ग्रिसेल पेंटिंग द्वारा दिया गया है, इसके अलावा, हॉल को दरवाजे के ऊपर बेस-रिलीफ से सजाया गया है और कैंडलस्टिक्स लगा हुआ है। नतीजतन, हॉल, जिसका मुख्य तत्व सभी दीवारों पर चित्र है, अधिक गंभीर हो गया, जो नए युग की भावना के अनुरूप था।
एक आलंकारिक और रूपक रूप में 1812 की जीत की स्मृति भी ब्रायलोव द्वारा अलेक्जेंडर हॉल को कायम रखती है। महल में विजयी सम्राट को समर्पित एक इंटीरियर बनाने का विचार 1830 के दशक की शुरुआत में सामने आया था, लेकिन इसे तभी लागू करना संभव था जब आग लगने के बाद इमारत को बहाल कर दिया गया था। बदले में, यह वह परिस्थिति थी जिसने अलेक्जेंडर ब्रायलोव को अपनी सजावटी परियोजना को पूरी तरह से महसूस करने की अनुमति दी, एक सजावटी अर्थ में बोल्ड। वास्तुकार ने डबल-ऊंचाई वाले हॉल के स्थान को दीवारों से उभरे हुए तोरणों से विभाजित किया। सबसे शानदार हिस्सा छत है। चार केंद्रीय भाग कोमल गुंबदों वाले पंखे के आकार के वाल्टों से ढके होते हैं, और दो पार्श्व भाग बेलनाकार वाल्टों से ढके होते हैं। 19 वीं शताब्दी के मध्य से, रूस की वास्तुकला में ऐतिहासिकता का शासन था - एक विशेष शैली जो अतीत की वास्तुकला में बदल गई। अलेक्जेंडर हॉल की सजावट और निर्माण में, ब्रायलोव ने गोथिक वास्तुकला के तत्वों का इस्तेमाल किया।मूर्तिकार टॉल्स्टॉय द्वारा 1812 के युद्ध के विषयों पर सैन्य प्रतीकों के साथ पेंटिंग, ढाला फिटिंग और 24 राहत पदक इंटीरियर को एक स्मारक ध्वनि देते हैं।
ब्रायलोव ने शाही परिवार के सदस्यों के व्यक्तिगत कक्षों के डिजाइन पर भी काम किया। निकोलस I की पत्नी, महारानी एलेक्जेंड्रा फेडोरोवना की आधी ने तीन ड्राइंग रूम के साथ शुरुआत की, जिनमें से सबसे प्रसिद्ध मैलाकाइट है। परिष्कृत विलासिता और सुरुचिपूर्ण भव्यता में इसके बराबर कुछ आंतरिक भाग हैं। लिविंग रूम की दीवारों को सफेद संगमरमर के साथ समाप्त कर दिया गया है, सफेद छत को सोने का पानी चढ़ा हुआ प्लास्टर मोल्डिंग से सजाया गया है, सोने का पानी चढ़ा हुआ दरवाजे और अन्य विवरण केवल यूराल मैलाकाइट की महान हरियाली की संगत हैं। डेमिडोव्स की यूराल खदानों में इस सामग्री के भंडार की खोज ने पहले पूरे इंटीरियर को एक दुर्लभ पत्थर से सजाना संभव बना दिया।
