प्राचीन ग्रीस में नाट्य प्रदर्शन मूल रूप से एक धार्मिक पंथ के प्रदर्शन के रूप में कार्य करते थे। थिएटर के पास अक्सर कब्रिस्तान होते थे, और प्रदर्शन क्षेत्र के केंद्र में एक वेदी होती थी। बाद में, थिएटर का उपयोग मानद नागरिकों को लॉरेल माल्यार्पण करने और फिर नागरिक प्रदर्शन के लिए एक जगह के रूप में किया गया। 5 वीं शताब्दी तक, यूनानियों ने एक मोबाइल मंच का उपयोग किया था, जो अक्सर प्रदर्शन के दौरान ही ढह जाता था। उसके बाद, थिएटर मौलिक वास्तुशिल्प संरचनाएं बन गए।
अनुदेश
चरण 1
ग्रीक थिएटर के निर्माण का पहला अनुभव डायोनिसस का एथेनियन थिएटर था। यह ठीक वैसा ही स्थापित करना असंभव है, जैसा कि यह दिखता था, क्योंकि इमारत को बार-बार बनाया गया था, आंशिक रूप से नष्ट किया गया था और फिर से बनाया गया था। ग्रीस में, थिएटर आमतौर पर पहाड़ियों पर बनाए जाते थे। इससे उनके निर्माण की लागत में काफी कमी आई है। प्रत्येक थिएटर में एक अर्धवृत्त (अखाड़ा) में कई स्तरों में व्यवस्थित बेंच के रूप में दर्शकों के लिए एक जगह थी, ऑर्केस्ट्रा (स्केना) के सामने एक जगह और अभिनेताओं के लिए एक सपाट मंच।
चरण दो
थिएटर के पीछे आप समुद्र और एजिना द्वीप देख सकते हैं। ऑर्केस्ट्रा एक मुक्त क्षेत्र की तरह दिखता था जहां गायक मंडल स्थित थे। केंद्र में डायोनिसस की वेदी और उसके पुजारी का सिंहासन था। आधुनिक व्यक्ति से परिचित रूप में कोई दृश्य नहीं था। इसके बजाय, दर्शकों ने डोरियन स्तंभों की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक संकीर्ण मंच देखा। यदि थिएटर में एक नागरिक उत्सव आयोजित किया जाता था, तो इसे सजाया नहीं जाता था, और यदि नाटकीय प्रदर्शन होना था, तो ट्रिब्यून के पीछे एक दरवाजे के साथ एक हल्का विभाजन रखा गया था। विभाजन पर चित्रित अलंकरण लटकाए गए थे, और अभिनेता दरवाजे से गुजर सकते थे। सभी मिस-एन-सीन सशर्त थे, और दृश्यावली बल्कि आदिम थी।
चरण 3
रोमन युग के दौरान, गाना बजानेवालों का स्थान बदल गया। अब यह मंच पर स्थित था, और दर्शक ऑर्केस्ट्रा मंच से प्रदर्शन देख सकते थे। स्वाभाविक रूप से, ट्रिब्यून की चौड़ाई में भी वृद्धि हुई। रंगमंच इतना लोकप्रिय मनोरंजन बन गया कि वेदी का परिसमापन हो गया। गाना बजानेवालों और अभिनेताओं की आवाज़ की श्रव्यता में सुधार करने के लिए, मंच के पीछे की दीवार को ऊंचा बनाया गया था।
चरण 4
प्राचीन यूनानी थिएटरों में पर्दे होते थे। वैज्ञानिकों का सुझाव है कि वे खोखली छड़ें थीं जो आसानी से एक दूसरे में फिट हो जाती थीं। छड़ों को प्रोसेनियम के सामने एक विशेष अवकाश में बांधा गया और यदि आवश्यक हो, तो बाहर निकाला गया। यह संभव है कि पहली पंक्तियों में बैठे दर्शकों से ही छड़ पर कपड़े के पर्दे ने मंच को कवर किया हो।
चरण 5
मंच के ध्वनिक गुणों में सुधार करने के लिए, कई थिएटरों (उदाहरण के लिए, आर्ल्स और पोम्पेई में) में अवतल परावर्तक के रूप में अवकाश थे। मंच के पीछे दरवाजे के पत्तों को आवाज को और अधिक गूंजने के लिए तैनात किया गया था। प्रदर्शन के दौरान, ध्वनि को बढ़ाने के लिए अभिनेताओं ने बार-बार उनकी ओर रुख किया। ध्वनिकी में सुधार करने के लिए, यूनानी एक और "चाल" लेकर आए। बेंचों के नीचे से एक सरणी हटा दी गई थी (उन थिएटरों में जहां वे स्थिर थे), और गुंजयमान यंत्र के रूप में काम करने वाले फूलदानों को उनके द्वारा बदल दिया गया था। इसके अलावा, इस तरह के फूलदानों ने संगीत संगत में केवल मुख्य ध्वनियों को पकड़ा और जोर से बनाया। यह संगीत की विशेष संरचना के कारण है, जिसमें टेट्राकॉर्ड (4-नोट व्यंजन) के नोटों को उनके अर्थ के क्रम में सामंजस्यपूर्ण रूप से व्यवस्थित किया गया था। हर जगह ध्वनिक फूलदानों का उपयोग नहीं किया गया था। विशेषज्ञों ने पाया है कि उन्हें अक्सर ऐज़ानी थिएटर और सगुंटे थिएटर में आवेदन मिला है।
चरण 6
शास्त्रीय यूनानी थिएटर माने जाते हैं:
- एपिडॉरस में थिएटर;
- चेरोनिया का रंगमंच (नागरिकों के लिए स्थानों को चट्टान में उकेरा गया था);
- डेल्फी में थिएटर (इसकी मुख्य विशेषता एक चल ट्रिब्यून है);
- सिरैक्यूज़ में थिएटर (ऊपरी पंक्ति में बेंचों के ऊपर एक झरना था)।
इसके अलावा, ग्रीस में "ओडियन" भी शामिल थे - चैम्बर प्रदर्शन के लिए छोटे थिएटर।
