प्रत्येक दृश्य का कार्य (और, तदनुसार, प्रत्येक दृश्य में लेखक का कार्य) कहानी की सड़क के साथ एक और कदम (या एक साथ कई) आगे बढ़ाना है - कथानक को आगे बढ़ाने के लिए, पात्रों को अगले कथानक में मोड़ दें, उन्हें नई जानकारी के बारे में सूचित करें, उन्हें एक-दूसरे को या स्वयं को बेहतर ढंग से समझने में मदद करें, उनके उद्देश्यों या इच्छाओं को बदलें।
अनुदेश
चरण 1
फिल्म के कथानक के अनुसार पात्रों के लक्ष्यों को बाहरी - सामान्य, वैश्विक - सामान्य रूप से विभाजित किया गया है। और आंतरिक - इस विशेष दृश्य में चरित्र का लक्ष्य।
एक दृश्य में कार्यों और लक्ष्यों के साथ काम करने के लिए दो विकल्प हैं। आप भविष्य के दृश्य के लिए एक संरचना बनाकर, उन्हें पहले से परिभाषित कर सकते हैं। एक उपयोगी उपकरण जब आपको एक नए दृश्य के लिए चर को जल्दी और स्पष्ट रूप से परिभाषित करने और अपनी रचनात्मक कल्पना को मुक्त करने की आवश्यकता होती है।
दूसरा विकल्प यह है कि प्रेरणा की लहर पर बनाए गए तैयार दृश्यों को देखें, अगर आपको लगता है कि "उनके साथ कुछ गड़बड़ है", जैसा कि अक्सर स्क्रिप्ट के पहले ड्राफ्ट में होता है।
आइए श्रृंखला "वन्स अपॉन ए टाइम" (सीजन 1, एपिसोड 12, जेन एस्पेन्सन द्वारा लिखित) के एपिसोड "अपीयरेंस इज डिसीविंग" के दो दृश्यों के उदाहरण को देखें।
चरण दो
द ब्युटि अँड द बीस्ट।
डार्क मैजिशियन रुम्पलेस्टिल्टस्किन और प्रिंसेस बेले।
कहानी में जादूगर का बाहरी लक्ष्य अपनी जादुई शक्ति (शाप का परिणाम) का उपयोग करके अपने बेटे को ढूंढना और वापस करना है।
हम प्रस्तावित दृश्य की शुरुआत में केवल बेले के बाहरी लक्ष्य के बारे में अनुमान लगा सकते हैं।
"मैं यहाँ क्यों हूँ?" - बेले दूसरे एक्ट की शुरुआत में रमप्लेस्टिल्टस्किन से पूछती है।
"यहाँ धूल भरी थी," जादूगर ने मुस्कराहट के साथ उत्तर दिया।
वे दोनों हंसते हैं, वह उसके बगल में मेज के किनारे पर बैठ जाता है, और मालिक और नौकरानी के बीच लगभग अनौपचारिक बातचीत होती है।
दृश्य की शुरुआत में, पात्रों के आंतरिक लक्ष्य मेल खाते हैं - वे दोनों एकमात्र प्राणी को बेहतर तरीके से जानना चाहते हैं जिसके साथ उन्हें आश्रय साझा करना है। और जीवन।
उन्हें ऐसा करने देना लेखक का काम है। इसमें उनकी मदद करें। दो के लिए एक सुरक्षित जगह बनाएं, इसे विश्वास और समझ से भरें।
"आप एक राक्षस नहीं हैं," बेले दृश्य के पहले भाग के अंत में घोषणा करती है।
फिर गैस्टन की उपस्थिति से दिल से दिल की बातचीत बाधित होती है (एक सेकंड के बाद गुलाब में बदल जाता है), और दृश्य के दूसरे भाग में अधिक हल्कापन, हास्य और रोमांस होता है।
लेकिन इस दोहरे दृश्य (दृश्य का कार्य) में लेखक का वैश्विक लक्ष्य कपटी और क्रूर है:
वह रुम्प्लेस्टिल्टस्किन को इस विचार की ओर ले जाने का इरादा रखता है "यह लड़की मेरे और मेरी दीर्घकालिक योजनाओं के लिए खतरनाक है। वह अभिशाप को दूर करने और मुझे मेरे जादू से वंचित करने में सक्षम है, हालांकि वह खुद इसके बारे में नहीं जानती है। मुझे छुटकारा पाने की जरूरत है। उसके।"
और घटनाओं की श्रृंखला को खोलने के लिए, जो अंततः इस जोड़े को झगड़े और अलगाव की ओर ले जाएगी, और जादूगर के लिए बेले की मौत के बारे में कड़वी खबर।
चरण 3
अगला दृश्य एपिसोड का तथाकथित मध्यबिंदु है, दूसरे अधिनियम के मध्य में - बेले और रानी सड़क पर मिलते हैं।
दृश्य (लेखक का कार्य) का कार्य "सच्चे प्यार का चुंबन" है, जो अभिशाप को हटाने और एक मानव में जानवर वापस चालू कर सकते हैं के बारे में बेले जानकारी को संप्रेषित करने के लिए है।
रानी का बाहरी लक्ष्य रुम्पलेस्टिल्टस्किन को हराना, उसकी शक्ति को जब्त करना, उसे अपने अधीन करना है।
इस दृश्य में रानी का आंतरिक लक्ष्य बेले को उसकी योजनाओं का एक उपकरण बनाना है, जिससे उसे रुम्पलेस्टिल्स्किन को मानव रूप में वापस करने की आशा पैदा होती है।
बेले के लिए, इस दृश्य के अंत में उसके आंतरिक और बाहरी लक्ष्य समान हैं - वह अपने जानवर को बचाना चाहती है।
दृश्य की शुरुआत में, उसका आंतरिक लक्ष्य महल में वापस जाना था। एक साथ अपने पिछले दृश्य में जादूगर के शब्दों के विपरीत - "मैं आपको फिर कभी नहीं देखने की उम्मीद करता हूं।"
बेले उनके अनुरोध पर ध्यान नहीं देता है, और इरादा महल सूचित करने के लिए हमें उसके बाहरी लक्ष्य का भी बेले सीखता से पहले रानी से प्यार का चुंबन के बारे में वापस जाने के लिए।
